despuesdegoogle

El portal de vídeos alemán (4 millones de visitantes diarios) ha sido clausurado en una operación policial coordinada de ámbito europeo que ha practicado redadas en Alemania, Francia y España, a instancias de la fiscalía de Dresde.
Kino.to, inaccesible por cuanto han sido confiscados sus servidores, es uno de los 100 sitios web más visitados en Alemania, Austria y Suiza.
La policía ha detenido a 13 personas y busca a otra, acusados todos de un delito criminal contra los derechos de autor de la industria cinematográfica. Según la Motion Picture Association of America (MPAA) afectaría a 60.000 películas y 300.000 series de TV, alojadas en Kino.to.

Vía Torrentfreak

Ya podemos escuchar en Internet los fondos históricos más antiguos de la Biblioteca Nacional de España. La Biblioteca Digital Hispánica ha añadido una parte de las grabaciones que aparecen recogidas en el catálogo impreso Catálogo de discos de 78 rpm de la Biblioteca Nacional (1988) que describe 6.507 obras que ya han sido digitalizadas y que se irán publicando para su escucha en streaming.
Esta primera entrega corresponde a una selección de los producidos entre 1924 y 1943, que abarcan todos los géneros musicales desde óperas, sonatas, pasodobles, tangos, zarzuelas, canciones populares, fox-trot, entre otros, editados por algunas de las compañías más importantes como La Voz de su Amo, Odeón, Columbia…

Muchas batallas abiertas en este nuevo escenario de Internet móvil y multimedia en streaming. La compra de Skype por Microsoft (pero también hubiese podido hacerla Facebook o Google) y el estreno del nuevo servicio musical de Google son dos noticias coincidentes en el día que apuntan a la misma guerra por dominar la nueva web ubicua, social, geoposicionada y sobre todo multimedia.
Google sigue sin conseguir el apoyo de las discográficas (como tampoco Spotify, que no llega a despegar en EEUU a pesar de haber endurecido sus condiciones), que parecen mirar con mayor simpatía a Apple como intermediario, seguramente porque el blindaje de su ecosistema funciona como la mejor garantía.
Tampoco Google consiguió aplacar los temores de la industria televisiva y su servicio Google TV sigue esperando la bendición de la industria.

Google Music Beta ha sido presentado en la conferencia Google I/O 2011 que se celebra esta semana y ya forma parte de Android 3.1. Solo está disponible en EEUU, como Amazon Cloud Player, el reproductor integrado en el servicio de almacenamiento gratuito de Amazon con el cual compite.

Se acelera la guerra, apenas iniciada, de la música, el cine y la televisión en la nube. Poder escuchar canciones o ver películas y series en streaming sin necesidad de descarga ya no es una utopía perseguible sino un negocio factible. Las productoras sacan sus calculadoras mientras definen alianzas y estrategias.
No parece casual que Spotify esté reduciendo drásticamente su perfil de servicio gratis ilimitado. Los rumores apuntan a que Google está negociando un frente común con Spotify en EEUU para convencer a las discográficas, que siguen sin apoyar claramente su plataforma Google Music.
Apple lo tiene más fácil. Quizás su experiencia (¿cuántos años de iTunes a sus espaldas?) y sobre todo las garantías que ofrece su ecosistema blindado contra copias está pesando más que el crecimiento de Android. Apple ya ha cerrado acuerdos con dos de las cuatro grandes, por ejemplo con Warner Music.
Mientras ¿hacia dónde se mueve Microsoft? Al menos Amazon con su Cloud Player calienta motores.

Spotify (a pesar de que está perdiendo rápidamente su carácter de servicio gratuito ilimitado con publicidad) sigue funcionando como reclamo o referencia a la hora de etiquetar nuevos productos parecidos. Por ejemplo, hablamos hace poco de 24Symbols, el Spotify de los libros y ahora se presenta a Voddler como el Spotify del cine.
Eso significa que permite ver películas en streaming, sin necesidad de descargarlas como pasa (¿pasaba?) con las canciones en Spotify, escogiendo de un aplio y actualizado catálogo sin tener que pagar, a cambio de pequeños cortes publicitarios.
Voddler es una plataforma en desarrollo desde hace tiempo (nos referimos a ella en este blog hace ya un año y medio) que lentamente se extiende a otros países desde Suecia, país originario igualmente de Spotify. Y ahora parece llegarle el turno a España. Basta acceder al sitio para encontrarnos con una ventana que nos anima a solicitar una invitación

El anuncio de un modelo Seat Ibiza con Spotify integrado nos pone sobre la pista de por dónde van los tiros: la industria empieza a repartir títulos de agentes homologados de Internet.
Empieza el lento pero imparable proceso de asimilación, bajo las condiciones impuestas por la industria.

Sony aceptó que Spotify distribuyese su catálogo pero ahora Spotify anuncia que impone recortes en su cuenta gratuita. ¿Casualidad?
Se acabó la cuenta gratis con publicidad. A partir de ahora solo funcionará durante un máximo de 10 horas mensuales y un total de 5 reproducciones por archivo.

Tanto nadar para morir en la orilla. Un comentario en la web de Spotify resume muy bien la decepción: “So long Spotify. It was nice nowing you. Guess I’ll go back to pirating music again then”

Estreno de YouTube Live, canal de vídeo en streaming: un mercado hasta ahora liderado por Ustream, Qik y Livestream.
YouTube Live llega como un servicio diferenciado, ya que en principio funcionará como plataforma que centralice todas las emisiones promovidas por o dentro de YouTube, tras los éxitos que supusieron la retransmisión del concierto de U2 o del discurso semanal de Obama. Un metacanal, que ya dispone de 20 canales temáticos, una oferta que pronto se irá ampliando a otros actores (socios preferentes con cuentas especialmente activas o generadoras de audiencia masiva como pueda ser la NBA) y tal vez posteriormente a la gran mayoría de usuarios.
Dicho de otra forma: esta vez YouTube invierte el sentido de su evolución histórica (de red social a medio comercial abierto a acuerdos con productoras y distribuidoras). Ahora crea una plataforma vertical y se plantea llegar a un servicio social como final de etapa. También significa un cambio de rumbo importante en Google, que con esta iniciativa subraya su perfil como creador y distribuidor de contenidos.

Lo que implica una orientación de Internet hacia el modelo de la televisión de siempre: un medio donde consumir ocio escogido en una parrilla de programación

Nuevo y grave tropiezo del mejor (al menos, mi preferido) reproductor musical en streaming. A la expulsión del paraíso iOS ahora se suma la expulsión del paraíso Android, lo cual significa en la práctica que Grooveshark queda fuera del mercado móvil, justamente su ámbito natural.
Las razones dadas vagamente por Google: incumple leyes de copyright. Otras 2 razones que se nos pueden ocurrir a los mal pensados:
1. Google ha hecho caso a las discográficas, siempre dispuestas a retrasar o complicar plataformas de música en la nube (sobre todo si permiten subir archivos a los usuarios como es el caso de Grooveshark)
2. Google apuesta por su propio sistema Google Music que casualmente está en plena fase de lanzamiento, con abundantes filtraciones.

He comprobado que la aplicación ha desaparecido de Android Market, aunque tampoco he podido descargarla desde la web de Grooveshark. Malos tiempos para la lírica.

Vía CNet
Imagen: Tecnología 21

Se presenta como el Spotify de los libros aunque tendremos que esperar al 30 de junio para solicitar una invitación que nos permita probar este nuevo (¿revolucionario?) sistema de lectura. Mientras, funciona en beta cerrada recogiendo el feedback de los usuarios escogidos para probarlo en esta primera fase.
24symbols (aunque no me parece acertado el nombre) tiene todo a favor para triunfar. Está diseñado aprovechando las virtudes más consolidadas de la web 2.0: es social, gratuito y en la nube. Y además llega el primero al mercado casi virgen de la literatura online: no conozco otros servicios (a excepción de Google Books) que permitan la lectura en streaming, y menos que lo hagan desde una plataforma tan versátil y potente como esta.
24symbols permite marcadores y anotaciones, además de favoritos. Como Spotify se presenta en dos versiones: freemium (gratis con publicidad) y premium (9,99 € mensuales, 59,99 € al año), y se integra de forma nativa con Twitter y sobre todo Facebook. También incluye una plataforma de comercio electrónico
Todo, impecable. ¿Dónde está el truco? En el catálogo. Los servicios triunfan en la medida que captan usuarios y/o ofrecen un amplio catálogo. Como Amazon, iTunes o Hulu en sus respectivos mercados.
En este sentido, servidor es más bien pesimista. El ejemplo de Libranda es todo un síntoma de la resistencia de hacia dónde y sobre todo cómo se orientan las editoriales españolas. Esta actitud defensiva y cerrada no invita al optimismo al menos a corto plazo. Ojalá me equivoque.

24symbols from Angel Luengo on Vimeo.

Vía Carrero
Imagen: Optimismo digital

Los tiempos están cambiando: las majors ya no se dedican solamente a criminalizar Internet, las redes P2P o el streaming, tímidamente aceptan fórmulas para la coexplotación de sus catálogos en la red.
Amazon abre una tienda de alquiler de cine y televisión online, Digital+hace lo mismo en España, Spotify a punto de lanzar su servicio en EEUU, Google y Apple calentando motores… Y ahora Facebook.
Por sorpresa, Facebook se añade al negocio del alquiler de películas, y lo hace de la mano de Warner Bros. Limitado el nuevo servicio a EEUU (como Netflix, y Amazon…), parece que cada película costará 3 dólares (o 30 Facebook Credits) y podrá reproducirse durante un máximo de 48 horas dentro de la misma interfaz de la red social.
Negocio redondo para Facebook, que se posiciona en un mercado a punto de explotar reforzando tanto su plataforma como su moneda.

Enlace: Warner Bros permitirá arrendar películas en Facebook (Marlex Systems)