despuesdegoogle

Ritmo trepidante, banda sonora atractiva, argumento inconsistente y tedioso, interpretación plana si no inexistente.
Película entretenida por la acumulación incesante de efectos especiales y aventuras sin cuento, que fuerza la imaginación de los guionistas (?) a base de incorporar elementos provenientes de todo tipo de géneros y estilos: un pastiche sin complejos ni escrúpulos al servicio de una acción galopante.
Reparto frustrante por cuanto reduce a unos buenos actores a primerísimos planos encargados de realzar el maquillaje y una expresividad facial reducida a muecas. Johnny Depp a lo suyo, obligado a exagerar todavía más el amaneramiento de su personaje. Se salva Geoffrey Rush (el profesor de habla en El discurso del rey).
Diálogos que quieren ser ingeniosos aunque en la mayoría de ocasiones se quedan entre lo insulso y lo pretencioso.
Combinación chirriante de un registro cómico (más bien paródico además de enfático) dominante, y un registro sentimental o heroico (ejemplo: la relación entre el pastor y la sirena) entre los que se cuelan de forma gratuita elementos de la novela de aventuras, la novela histórica y la literatura fantástica.
Abuso de los tonos sombríos, que chocan con la intención cómica. Absurdo estilístico donde se acumulan desfases y exageraciones sin cuento, que desembocan en un final mal resuelto.

Traduzco, con la ayuda de Google Translator, un post publicado hoy en Il Disinformatico, recopilando información aparecida en artículos de Michael Geist, Ars Technica, Punto Informatico y Zeropaid

Durante más de veinte años han pirateado las canciones de los más conocidos artistas musicales, desde Beyonce a Bruce Springsteen, pasando por el jazzista Chet Baker, haciendo dinero con su trabajo sin pagar un centavo de derechos de autor. La banda de los conspiradores ya ha admitido su culpabilidad y el riesgo de una condena que exigirá una compensación mínima de 32 millones de euros, que podría aumentar a 3,8 mil millones de euros.

Los nombres de estos piratas: Sony BMG, EMI Music, Universal Music y Warner Music, en sus filiales de Canadá.

Sí, esta vez los ladrones son las propias casas discográficas, que han difundido consignas de no robar la música de otros, y sin embargo tienen canciones con bloqueo anti-sistemas de copia (DRM) castigando a los compradores honestos, y que no dudaron en 2006 en infectar ordenadores de los clientes con el fin de defender sus derechos (uso de un rootkit para la instalación de un sistema anticopia).

En Canadá, de hecho, desde finales de los ochenta las compañías discográficas involucradas han adoptado la práctica de publicar, explotar y vender música sin obtener previamente la licencia especial y el permiso del propietario del copyright, sin pagar nada, quedándose con la promesa al artista de hacerlo más adelante. Sí, has leído bien. Alegan no eran capaces de localizar a los propietarios, por lo que los dejaban en una especie de lista de espera.

Si en algunos casos era realmente difícil seguir la pista a los titulares de derechos, no poder identificar a Chet Baker o Bruce Springsteen después de veinte años parece bastante surrealista. La lista de espera siguió aumentando con los años y ahora incluye cerca de 300.000 canciones de miles de artistas canadienses y extranjeros, con los que Sony, EMI, Universal y Warner hicieron dinero durante más de veinte años sin pagar un centavo.

Pero en 2008 los herederos de Chet Baker han presentado una demanda ante los tribunales de Ontario (puedes leer los documentos), y otros artistas han unido sus fuerzas en una misma acción judicial. Las compañías discográficas han reconocido ya que la lista de espera en sus pagos pendientes asciende a por lo menos 32 millones de euros. Hay poco que objetar: la existencia de la lista de espera en sí es una admisión del delito.

A esto se suman las compensaciones previstas por la ley contra aquellos que violan los derechos de autor, lo que podría llegar a 20.000 dólares por canción, hasta un un total de 3,8 mil millones de euros. Sumas enormes, que, irónicamente, se calculan con las mismas reglas utilizadas por las compañías discográficas para pedir indemnización a los individuos capturados por violar derechos de autor en redes P2P

Los estudios de Hollywood se están convirtiendo en centros policiales, incapaces de controlar la fuga de copias que llegan a la Red antes de su estreno.
Tanto que una parte del presupuesto en el rodaje de un nuevo film se destina a la seguridad: cómo garantizar que no se produzcan fugas que lleguen a cualquier internauta.

El último caso lo protagoniza 20th Century Fox con su película X-Men Origins: Wolverine, desde ayer disponible en Internet un mes antes de su estreno en las salas de cine el 1 de mayo
Según explica NYT, el caso está en manos del FBI y de Motion Picture Association of America.

Una situación que de forma tragicómica resume el escenario actual: la maquinaria centralizada y potentísima de las productoras frente a la estructura ligera e inmediata de una web distribuida.

Aznar nos metió en la guerra de Iraq porque así España entraba en la Historia. Creyó lo que le dijo Bush y despreció el sentido común y las resoluciones de la ONU. Triste episodio de sumisión a una estrategia ajena, desautorizado por la realidad que vino después: ni había armas de destrucción masiva ni se ha conseguido pacificar el país invadido. Aznar, ahora implicado en los traslados ilegales a Guantánamo, se convirtió en extensión de su amigo americano.

Zapatero nos ha metido en el canon y ahora quiere llevarnos a la desconexión porque así España entrará en el nuevo orden internacional. Él y su Gobierno creen lo que dicen Sarkozy y Brown, y desprecia la propia jurisprudencia española que siempre ha fallado a favor de la legalidad de la descarga sin ánimo de lucro. Triste episodio de sumisión ajena, a los intereses de la SGAE y las políticas de la nueva Europa que quiere liderar Sarkozy. Será desautorizado por la Historia: no hay piratas sino usuarios de nuevas tecnologías que hacen posible redistribuir la cultura y la información.

Del amigo americano al amigo europeo (“pídeme lo que quieras” le dijo Zapatero a Sarkozy después de que este le cediese una silla en la reunión del G-20): el provincianismo de la política española

Nuestra ínclita SGAE había presentado el año pasado una denuncia contra la revista Quimera, sin mediar solicitud de rectificación, (noticia en Internautas.org) porque esta había publicado una serie de comentarios que consideraba injuriosos.

El juicio ya se ha resuelto, con una sentencia absolutoria para la revistas Quimera, cuyos términos descalifricativos resultan ser simples expresiones coloquiales, según manifiesta la sentencia (recurrible, por supuesto. ¿Recurrirá la SGAE? Se admiten apuestas)

El artículo objeto de las iras de la SGAE se titulaba La horda de los gestores, que todavía puedes leer en Libertad Digital

La noticia, en David Bravo

Esta es la conclusión de un estudio gubernamental: los usuarios canadienses que comparten archivos en redes p2p compran más CDs, en una relación estadística de 1 descarga por 0.4 CD.

No importa. Las discográficas seguirán erre que erre atribuyendo a la mula todos y las grabadoras de CDs y DVDs todos los males de su modelo de negocio, claramente en crisis desde una perspectiva histórica.

El estudio se completa con un seguimiento de los hábitos de consumo entre toda la población canadiense, entre la que no puede establecerse una relación entre las cifras de ventas musicales y la intensidad de uso y descarga de redes p2p.

Tampoco importa. Las discográficas y disgtribuidoras tradicionales seguirán sintiéndose víctimas de las nuevas tecnologías y continuarán invocando los derechos de los “pobres artistas”

Enlace: Musikas (vía Digg)